进入21世纪的中国山水画，流派分呈，人才辈出，其发展态势大体与整个中国画的发展态势相合。在发展与创造的探索中，主要呈现两种取向；一种是用西方的艺术观念和方法改造旧有的绘画传统，往往被称为革新派或融合派；另一种是在传统绘画内部寻找变革方法，借古开今，往往被称为传统派或延续派。有专家曾对这两种取向用“引西润中”和“借古开今”进行概括。尽管这两种发展取向的现代前景尚不清晰，然而可以肯定中国山水画由古典形态的嬗变已经达到相当的程度。回望20世纪80年代改革开放以来的中国山水画坛，融合派的受关注度远远超过传统派，直到90年代，尤其是21世纪的近几年，对传统派的研究大有抬头之势，关注点也大多集中在那些在借古开今中风格卓立的学院派画家，如龙瑞、贾又福、卢禹舜等，而对其他在传统和延续中开拓的地域性画家，却一直没有投以更多的目光。本文则以北方画家赵忠仁为个案，考察和认识他在吸取传统精华以更新、突破旧有成法的努力，并通过对他山水画艺术的研究，去展示他在传统绘画内部进行变革的无限风光。