郭怡孮:中国画的实质是“写意精神”

发表时间:2010-6-23 15:49:44    来源:美术报
 
   记者:2005年,中国美术家协会中国画艺委会曾策划组织,在深圳举办了“首届中国写意画大展”。当时,舆论普遍认为,中国写意画大展“是非常必要和及时的,是保证中国画艺术更为健康和蓬勃发展具有引导性的举措”。五年过去了,此次“杭州·中国画双年展”又一次提出一个关乎中国画“意”的表现主题,作为中国美协中国画艺委会主任,您认为这两者有什么区别或一致性?

  郭:按照传统来说,东西方绘画恰恰代表了东西文化的两极。这两极是基于对绘画理解的不同而产生的。从传统来说,中国艺术精神骨子里的基因就是“写意”,而西方的基因则是“写实”。“写意”与“写实”是两个对照的方面,它们不同于我们现在理解的“工笔”与“写意”的对照。实际上,“工笔”一词所对照的是“粗笔”这样一个技法概念,而“写意”对着的是“写实”这一概念。

  “意”是一个民族对社会、自然、文化等一切现象体察后的综合。所以,中国画中的“写意”,其实是把对社会认识的总和,通过笔墨传达出来。中国画的实质是“写意精神”,而在这种“写意”精神里面,技法上则既是写“实”,又是写“意”。“写实”是观照的基础,既可以是具象表现,又可以是抽象表现,它的观点是“意象”。正因为中国画“意象”性的包容特征,艺术对生活有一个可持续的、深入的反映,它的生命力才得以如此长久。“意之大者”提出了中国画的本质,强调它的根本性,既可以是写意的,又可以是写实的,既可以是抽象的,又可以是具象的,给艺术创作以广阔出路。中国画把自己心理的东西随着时代的不断发展,随着对社会、对人的认识,人与自然关系的认识的发展而发生变化。当代的创作,“意”必须是现代的“意”,古人既然很好地反映了他们的社会,那么我们现代的人为何不能反映当代的“意”?在这之中,“意”这个非常重要的遗传基因是保障,不能变。

  此外,笔墨也是中国画的一个基因,中国画把毛笔的用途发挥得淋漓尽致。任何一种绘画,都没有中国画对工具利用得如此地道,短锋、长锋、细、粗、拖、拽、撵、擦等等的方法。“意”、“用笔”等等是中国画技法上的遗传,这不能变,所以要抓住实质,实质的东西变了就不是中国画。这就牵扯着一个对传统的认识,如果对于“怎么来”认识不够,那么“怎么往前发展”就有点盲目。

  记者:就是说,这次展览的意义在于:回溯中国画的来路,以关照他的未来。是不是可以这样理解,相对于全国美展中国画展这样的以展示成绩和现状为主要宗旨平台,“中国画双年展”这样一个平台可以有更多的探索性。这次评选是通过推荐的形式进行的,您是基于什么样的考虑来推选艺术家的?

  郭:中国美术界应该来做这个事情,而浙江画坛本身就该做这个事,早就该做这件事。因为浙江有良好的基础与条件来做这样一个以“中国画”主旨的全国性美术展览。浙江中国画一直有一个延续发展的传统,而且形成自己的风格。相比起其他地区,浙江举办这样的展览是最有条件的。另一方面,通过这次展览,浙江的中国画视野就扩大了,不光是南方、北方的问题,更是把全国的问题一起吸纳过来研究,这对于提升整个中国画的水平有很大的好处。而全国美展已经形成一个模式,当然也是一种很好展示成绩的模式,此次展览选取三十位艺术家,每位艺术家30米的展线,等于是给每个人都办了一个小型展览,可以比较全面地反映一个艺术家的创作面貌和艺术思考,又集中在一起,形成一个“打擂台”的气氛,这是一个有比较的、很好的平台。三五次之后,就会对当代中国画形成一个历史性的记录,记录时代改革之中中国画发展状况。

  此次评选的形式也比较新颖。首先是评委的推荐,从推荐的人来说,面也较宽,这就保证了展览的普遍性。我推荐的艺术家是崔子范和陈佩秋,崔子范先生对中国文化、中国精神的理解有独到之处。我在中央美术学院带第一届研究生班的时候,我请崔老谈谈他跟齐白石先生应该怎么学。结果他急了,他说:“齐白石的东西我一笔都不能学,每一笔都是他的符号,我要学习精神。”可见他对艺术发展的理解是很深刻的。像崔老这样的精神,对艺术的执着,他的作品之中那种朴、拙、大、壮的“意味”,是很值得我们“写意精神”去推广的。而陈佩秋对宋元明清的艺术作过深入的研究,在鉴赏、收藏、评论方面都有独到的见解。像这样一个老画家,我把他推出来,是站得住脚的,可以引领年轻人去学习。“写意精神”要弘扬正气、大气,不要扭捏。在评选艺术家作品的过程中,我们发现很多艺术家“气”不够,精神较弱,表现“意”的方面偏“软”。南方画家画风多灵秀,而北方画家则较朴拙浑厚,通过此次展览来进行一次南北交流,发扬磅礴、正大之气。培养中华精神,发扬中华正气,我想这也是这次展览的目标。

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