山水绣，在宋代就已经盛行。不过，多系单面挂幅。历代绣山水的名作，都取材于中国画的山水名迹。到了近代，才有临绣西洋画的风景图片出现。绣风景图片重在色彩的渲染和远近明暗的表现，用线可粗可细，用针灵活。绣中国画的山水，则须注意其笔法，针法也须细密。惟绣泼墨山水图，可用绣西洋画风景图片的方法。
　　画花卉比画山水难，绣山水则比绣花卉难。绣山水画和风景图片，须先绣远处或后面的景物，后绣近处或前面的景物。先绣主体景物，后绣点缀景物。绣成后需要立放，远立观望，看它的光度和色度是否符合，如果不合，则应加以修改，直至其远近、深邃、向背均相呼应，完全神似为止。从整体上看，应给人以一气呵成之感，决不能因为是分绣而给人以分块填塞之感。从局部上看，又神理吻合。这样的作品，方能称为完善之作。
　  这里，笔者把山水画中经常出现的景物，如山、石、水、云、霞、草、树、房屋、桥梁、船只、人物和动物等绣法介绍如下：
　　1.绣山、绣石　古人绣山、绣石有直绣、斜绣和横绣的，也有依照山石纹路绣的。绣法是：先绣山或石头的轮廓，次绣渲染的地方，再依皱纹施皱笔。当然，也并非仅此一法。有的就用虚针绣。还有的于凹凸处先用笔画定。至于绣山上和石头上的苔草以及苔草上的横点、攒点和嵌宝点等，就要根据其笔法运用针法了。绣嵌宝点苔周围有套的出边，则应该用深灰色线，中间用翠绿色线，苔色如同嵌宝绿一样。　　　　　　
　  ２、绣水　绣平远的水，用色应该远明近晦。绣江海的波涛，须一丝不乱，明暗显著，层次清楚，不可露出圭角。绣泉水要看它是叠泉、断泉、平泉还是瀑布，以便将泉流湍急，流云锁断、水纹潆回还是飞溅直泻的气势分别显出。在配色上，水色用蓝色或白色，远的深些，近的浅些；飞溅的水珠用白色；在针法上，绣片状的水用散套针，绣单线状的水则用接针或带斜的针。
　　３、绣云、霞　云霞变幻莫测，既无一定的形状，又无一定的色彩。因此，刺绣云霞主要是靠绣者根据画意灵活配色用针。
　　４、绣草　绣山水画中的草，先要看清它是点草，是团草还是撇草，然后确定所用针法。如果是点草，就要用直针以点的形式绣出，而且应当绣得点点有笔，不可任意变形。如果是团草，就要先分清色彩的深浅层次。

　　５、绣树　中国山水画中的树木和生活中的树木不同，大多是写意的形象。因此，其绣制要求不在工细象真，而在绣得参差变幻，大小繁简和分歧穿插不乱。用针要依照各式笔法，绣点叶和夹叶要分别绣出它们的形状，不可随意组织，失掉原来的笔法。用色要配合时令的变化，树木的茂盛和枯凋的情况。枝干不可太光，要夭矫秃劲，凹凸有棱。
　　树木的品种多不可数，山水画中的树木也有很多种，绣者应根据不同的树木，选用合适的针法，灵活运用。例如绣松树就有两种绣法：一种是先用套针绣树身，然后用稀针、施针和缠针绣出树棱；另一种上先用稀针打好棱形，次用稀针绣树身，再加施针，用深赭或赭灰等色线绣出其凹凸棱形。

　　６、绣房屋　中国山水画中的房屋，有茅屋柴扉，也有楼阁亭台，绣工繁简不一，　差别很大。绣山水画中的房屋应注意：要依照画中房屋的结构层次，一层一层、一部分一部分地绣，不能没有次序地一味填塞。绣屋先绣柱栌桷榱，次绣墙垛、窗、门，再绣帘幕和内部饰具人物等，后绣屋面，最后绣室外槛楯等。如果房屋有多层，则先绣后层，再绣前层；先绣被压在下面的一层，后绣压在上面的层次。由于中国山水画中的房屋式样繁多，色彩复杂，因此，刺绣用色应根据画意而定。针法一般用散套和滚针，但绣茅屋则须用乱针。
　　７、绣桥梁　出现在中国山水画中的桥梁，有木板桥，也有石桥。但不论木板桥还是石桥，都要先绣桥脚，次绣桥面，后绣桥堍。如果桥面上有人物车马，则应先绣桥面，后绣人物车马。桥梁的色线，大多采用青灰、黄灰等。人物车马的配色，须视画面的色彩而定。针法上，一般用散套针和滚针。如绣石桥上的石条就用散套针法，勾石条轮廓则用滚针。
　　８、绣船只　船只不论大小，均应先绣风帆，次绣桅柱，后绣船身、船篷，最后绣船上的人物及点缀品，再绣蓬索和桨橹。用线，绣船多用赭灰、黄灰等色，船上的人物及点缀品的色彩应根据画中的用色而定。针法、风帆、桅柱、船身、船蓬和桨橹，均用散套针绣；蓬索则用滚针绣。
　　９、绣人物　山水画中的人物，大多是点缀风景的，小的仅仅几分，大的也只在寸外。绣点景人物，重在有势而不在工细，行坐卧立主要在于一笔两笔的笔势。刺绣前，先要看清人物若隐若现的神情，然后再下针。如果人物小，就先绣身体，次绣手足，再绣头面；如果人物大，就从头面绣起，逐步绣至全身。针法，绣点景人物通常先用铺针铺底，再用接针勾出人物轮廓。
　　１０、绣动物　山水画中的动物也属于点缀性，极小，画家只用二三笔即画成。因此刺绣时，须先考虑成熟，然后再下针。要注意：通常只需用几针就能意似了；毋需多用滥用。绣小动物应先绣其身，次绣足尾，后绣头、面。大动物则应从尾巴绣起，渐渐绣到头、面。