张大千在上个世纪三十年代的仕女取法于明清诸家，初为改琦、费丹旭，进而华嵒、陈洪绶、唐寅，衣纹线条简洁流畅，敷色清丽。他基本以身边的女眷为模特，纤眉细目，樱桃小口，柳肩蛮腰，极婀娜娉婷。此幅仕女便是这一阶段的极精之作。纨扇上的白茶花、裙摆上栩栩若生的凤凰，胸襟的玉佩，石青敷色、金线勾勒的飞凤花簪，均极工致，于清秀中透出富贵的气息；樱唇、抹胸、玉佩的丝带，用极少量的朱砂敷色，要而不繁，艳而不俗，令画面亮丽明快许多，的确是同时同类题材的佼佼者。如此精工之作，画家却谦称“风带太滞”而搁笔弃置箧中，想必最初的受画人“丽甫何丈”必非碌碌无名者。

    何丽甫，广州荔湾富商，是晚清民国初期广东颇富声名的收藏家。其子何冠五也是享名当时的画家，1923年曾与黄君璧、黄般若、邓芬、卢子枢等海南画家组建“癸亥合作画社”(后改为“国画研究会”)。1933年11月，张大千畅游岭南，经由黄君璧的介绍，与何丽甫、何冠五父子相识，朝夕聚首，纵观何氏“田溪书屋”庋藏历代书画，大千先生曾用何家所藏宋代罗纹纸绘《黄山胜景》十二帧相赠。上个世纪二十年代末，张大千在一次粤籍画家画展中看到黄君璧的作品，画面透明的“亮”深深地打动了他。1931年初冬，张大千南游广州专程拜见黄君璧，以艺论交，从此数度结伴游黄山、登峨眉，结下半个世纪的友情。这幅仕女应是张大千初识何丽甫时所作，最终于1939年应画家黄君璧之请而完成，为这段“谊同骨肉”的翰墨因缘，留下了印证。